玩具男孩拾柒號

以驚悚低語走動夢境
電暖爐溫度恰恰呼喚出幽冥與之交錯
呼應的呼吸
是靈魂的序幕亦是終曲
隱性猜臆
生前不斷移位的印象

矜持五秒鐘
凝視五秒鐘
花就開了
如果談情說愛與擇偶本能無關。

在血清素中結合
在節拍中迷惘
以環境變數做為爭吵注意事項

戴上英雄的一千種面具
也看不見導師、信使與
變形的戀人。
英雄的愛情趣味，
理當屬於變形者：
(兄弟情也是)

<串聯佔領空屋>夏宇

每500公尺一家便利商店賣餐點和咖啡電池垃圾袋
訂火車票促銷演唱會坐擁塑化飲料冷凍食物
洗衣快遞繳交稅金罰款隨時都可以
宣布獨立你甚至不用過馬路也可以成為
一名嚴格的末世論信徒一夕之間在角落商家騎樓貼滿

【台灣醒報記者劉運綜合報導】

美國學者發現，當人們能體會故事書或小說中的人物角色，常會下意識的模仿人物角色的行為。如果讀者在人物角色中看到與自己相似的特質，更可以認同故事人物的想法及行為。學者指出，人格特質的相似處必需要在故事前段指涉，才能讓讀者更可以與故事角色做連結。

美國俄亥俄州立大學心理學助理教授Lisa Libby與達特茅斯學院的博士後研究學者Geoff Kaufman做了一連串6個測驗，對500個人進行調查。他們發現，讀者對於與自己有類似特質的故事角色，比較容易感受到角色的感覺、想法、觀念及內在反應，且將此現象稱為「經驗取用」（experience-taking）。

此研究在《個性及社會心理學》期刊發表：當人們在閱讀時，如果在一個角色的世界中「失去自己」，可能會改變自己行為及想法，來與那個故事人物相對應。研究顯示，故事中第一人稱的描述法可暫時性的改變讀者看世界、自己及其它社會團體的方法。

在其中一個研究裡，Kaufman及Libby發現，如果當讀者非常認同某人物角色，且看到該人物角色克服許多困難，相較於閱讀不同故事的人，此類讀者比較可能在幾天後去真正投票。他們還發現，在故事前頭就指出與讀者相似的性格是非常重要的，如果故事在前頭顯現角色與讀者的性格差異，這會讓讀者更難體會故事人物的感受。在其中一個實驗裡，研究人員讓70位異性戀者閱讀一同性戀相關故事，他們發現，若是在故事前頭就指出角色的性傾向，讀者會比較難認同該角色的想法及感覺。

http://www.anntw.com/awakening/news_center/show.php?itemid=31081

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第二章  結構的藍圖

結構：

在生活故事的洪流中，作家必須作出選擇：虛構的世界並不是白日夢，而是一個血汗工廠，我們在裡面辛勤地勞作，挑揀浩如煙海的素材，來剪裁成一部影片。

    有人在尋找人物，有人在尋找動作或紛爭，或許心情、意象、對話。但是，沒有一個要素其本身便能夠構建成一個故事。一部電影並不僅僅是若干個瞬間的衝突或活動、人物個性或情感、機智的談話或象徵。作家尋找的是事件，因為一個事件包含了以上的一切，甚至更多。

    結構是對人物生活故事中一系列事件的選擇，這種選擇將事件組合成一個具有目標意義的序列，以激發特定而具體的情感，並表達一種特定而具體的人生觀。

事件或者是人為的，或者能夠影響到人，這樣便勾畫出了人物；

事件必須發生在場景之中，於是便生出影像、動作和對白；

<鋼圈獄>

我恆綿的鐵圍
緊著妳
張力保滿的事業，
調整觀賞弧線
積極又被動的那一面
免於焦點不平等條約。

上帝的走廊，擠滿該隱的後裔
「這次輪到你排隊了，哥哥。」

在卵子成熟前，
掀起了妳的蓋頭來。
「慢吞吞的。」妳說，
我卻只能蓋起頭。