拾柒號公告
俳句練習中,人物側寫中,粉絲團"再生設計">ただいま放送中,圖書館中,發呆。
「看起來半調子的文學,才是詩的必備條件啊」by 翁鬧
我的情郎必定前來相會,她繼續在跳,多麼悅耳的歌聲吶,婉轉成了紛擾的哀傷。

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murmur by 玩具男孩十七號 (toyboy17)

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【文/楊佳嫻】

 

序語

 

詩是現代世界的麒麟。現代文學興起,詩以其貴族之身分,無能負擔國族打造、新學傳播的責任,而從中心被推到邊緣。經歷幾次實驗與論戰,也曾企圖把詩往普羅的、宣傳的(因而必須降低難度的)方向拉去,但是藝術自律的要求始終堅定地存在著。以戰後台灣來說,承繼了日治時代與三○年代上海渡海而來的,帶有日化與歐化的現代主義精神,一種前衛、獨立的姿態,在威權時代突破如銳葉,或晦澀如暗夜隧道,同時又能妥善消化古典資源,雖然缺乏市場支持,卻是美學的前鋒、大結構外的試驗場。

 

新世紀十年,出生即接受網路與高速溝通的世代已經逐漸長成,電子媒介成為生活之根本。此一狀態當然也影響到文學創作。網路語境與介面使得人們較難以在電腦上閱讀一次長篇作品,影像之外,文字的隨筆、短評、詩,或者片斷化的小說,成為最適應電子閱讀的文體。影響所及,大型文學獎修改現代詩項目參賽作品的最高行數,百行以上長詩變得稀少。當然,好詩或者因應特定新聞事件而出的詩作,受惠於傳播科技,也傳播得特別遠、特別快。我認為讀詩人口未必如老一輩人所以為的減少,而是,這些讀詩人口未必以「購買(正規出版社出版的)紙本詩集」作為他們讀詩的證明。再者,容易打錯字以及形音造成的流行語,深刻滲透其中;網頁瀏覽旅行帶來的速度感,使得敘事成為浪費或徒然,凝縮精粹的字句反而更能瞬間烙印。

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