拾柒號公告
俳句練習中,人物側寫中,粉絲團"再生設計">ただいま放送中,圖書館中,發呆。
「看起來半調子的文學,才是詩的必備條件啊」by 翁鬧
我的情郎必定前來相會,她繼續在跳,多麼悅耳的歌聲吶,婉轉成了紛擾的哀傷。

目前日期文章:201302 (10)

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<串聯佔領空屋>夏宇

每500公尺一家便利商店賣餐點和咖啡電池垃圾袋
訂火車票促銷演唱會坐擁塑化飲料冷凍食物
洗衣快遞繳交稅金罰款隨時都可以
宣布獨立你甚至不用過馬路也可以成為
一名嚴格的末世論信徒一夕之間在角落商家騎樓貼滿

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【台灣醒報記者劉運綜合報導】

美國學者發現,當人們能體會故事書或小說中的人物角色,常會下意識的模仿人物角色的行為。如果讀者在人物角色中看到與自己相似的特質,更可以認同故事人物的想法及行為。學者指出,人格特質的相似處必需要在故事前段指涉,才能讓讀者更可以與故事角色做連結。

美國俄亥俄州立大學心理學助理教授Lisa Libby與達特茅斯學院的博士後研究學者Geoff Kaufman做了一連串6個測驗,對500個人進行調查。他們發現,讀者對於與自己有類似特質的故事角色,比較容易感受到角色的感覺、想法、觀念及內在反應,且將此現象稱為「經驗取用」(experience-taking)。

此研究在《個性及社會心理學》期刊發表:當人們在閱讀時,如果在一個角色的世界中「失去自己」,可能會改變自己行為及想法,來與那個故事人物相對應。研究顯示,故事中第一人稱的描述法可暫時性的改變讀者看世界、自己及其它社會團體的方法。

在其中一個研究裡,Kaufman及Libby發現,如果當讀者非常認同某人物角色,且看到該人物角色克服許多困難,相較於閱讀不同故事的人,此類讀者比較可能在幾天後去真正投票。他們還發現,在故事前頭就指出與讀者相似的性格是非常重要的,如果故事在前頭顯現角色與讀者的性格差異,這會讓讀者更難體會故事人物的感受。在其中一個實驗裡,研究人員讓70位異性戀者閱讀一同性戀相關故事,他們發現,若是在故事前頭就指出角色的性傾向,讀者會比較難認同該角色的想法及感覺。

http://www.anntw.com/awakening/news_center/show.php?itemid=31081

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第二章  結構的藍圖

結構:

在生活故事的洪流中,作家必須作出選擇:虛構的世界並不是白日夢,而是一個血汗工廠,我們在裡面辛勤地勞作,挑揀浩如煙海的素材,來剪裁成一部影片。

    有人在尋找人物,有人在尋找動作或紛爭,或許心情、意象、對話。但是,沒有一個要素其本身便能夠構建成一個故事。一部電影並不僅僅是若干個瞬間的衝突或活動、人物個性或情感、機智的談話或象徵。作家尋找的是事件,因為一個事件包含了以上的一切,甚至更多。

    結構是對人物生活故事中一系列事件的選擇,這種選擇將事件組合成一個具有目標意義的序列,以激發特定而具體的情感,並表達一種特定而具體的人生觀。

事件或者是人為的,或者能夠影響到人,這樣便勾畫出了人物;

事件必須發生在場景之中,於是便生出影像、動作和對白;

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<鋼圈獄>

我恆綿的鐵圍
緊著妳
張力保滿的事業,
調整觀賞弧線
積極又被動的那一面
免於焦點不平等條約。

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上帝的走廊,擠滿該隱的後裔
「這次輪到你排隊了,哥哥。」

 


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在卵子成熟前,
掀起了妳的蓋頭來。
「慢吞吞的。」妳說,
我卻只能蓋起頭。


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<情節>

事已至此,
我卻只能窩囊地期盼,
這些悲傷能販賣。


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喜歡你啊,也想你啊,
但不愛你,不能愛你,
直到飛機起飛前
才可以。


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<不語>
手談的光榮:
淪陷在象徵錯落的
跋與序。


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<名字上打勾>

長假就要結束了,
天花板依然透明,
看不破:
注定一碎的
玻璃。


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