拾柒號公告
俳句練習中,人物側寫中,粉絲團"再生設計">ただいま放送中,圖書館中,發呆。
「看起來半調子的文學,才是詩的必備條件啊」by 翁鬧
我的情郎必定前來相會,她繼續在跳,多麼悅耳的歌聲吶,婉轉成了紛擾的哀傷。

目前分類:詩鈔詩論 (18)

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非馬自選集

<流浪者>

捏緊拳頭猛對自己鼻梁一擊
便有了滿天的繁星

甚至對這樣升起的燦爛夜空
他也已感到厭倦

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在茶館◎林修二-蒼星詩集


搭上迴轉唱片轉動無為的時間
玻璃製的玫瑰也該有香味
靜脈停在蝴蝶上
理性真空換成吸管真空
用黑色緞帶

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水蔭萍,本名楊熾昌,台南人,超現實主義詩社"風車詩社"發起人。1935年秋,楊熾昌與張良典(筆名丘英二)、李張瑞(利野蒼)、林永修(林修二)等人合組風車詩社。詩社、詩刊為時不長,1936年夏季就結束了,但當時風車詩社被批評的"練習之作",在八十年之後依舊閃爍陰翳鬼火之美;樂團"懶散暴徒"有以水蔭萍詩詞譜歌,可惜在紀州庵表演沒聽到。附帶一提,水蔭萍熱愛攝影,在那個年代的台灣,他還拿萊卡相機,想必非常狂熱低~

以下書抄/詩鈔~

 

水蔭萍的詩作特色便是擅將現實狂想與夢境化,使用許多感官交相作用和衍伸意象,尤其以頻繁出現的女性形象,使其在視覺與聽覺等感官上,有如女性敏感、深刻、細膩的表現手法。

 

1.喜用兩組無關意象做主題,不相關聯的意象,理性/非理性並至,卻透過理性思考並發詩意。
2.散文詩

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以驚悚低語走動夢境
電暖爐溫度恰恰呼喚出幽冥與之交錯
呼應的呼吸
是靈魂的序幕亦是終曲
隱性猜臆
生前不斷移位的印象

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<串聯佔領空屋>夏宇

每500公尺一家便利商店賣餐點和咖啡電池垃圾袋
訂火車票促銷演唱會坐擁塑化飲料冷凍食物
洗衣快遞繳交稅金罰款隨時都可以
宣布獨立你甚至不用過馬路也可以成為
一名嚴格的末世論信徒一夕之間在角落商家騎樓貼滿

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情詩/陳黎

我們必須歡迎各種
可能的爭吵
讓不同的腳嘗試不同的
音步:曲折的比喻
似是而非的敘述
因為愛只有一個主題

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你背著海來看我的下午

我背著你

背著我

關於反面

一部反面的電影

背著它

你背著你

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八月的體溫和你一樣
有大半的日子
比七月冷


八月伸展四肢
到八月底
也無法碰觸自己

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【文/楊佳嫻】

 

序語

 

詩是現代世界的麒麟。現代文學興起,詩以其貴族之身分,無能負擔國族打造、新學傳播的責任,而從中心被推到邊緣。經歷幾次實驗與論戰,也曾企圖把詩往普羅的、宣傳的(因而必須降低難度的)方向拉去,但是藝術自律的要求始終堅定地存在著。以戰後台灣來說,承繼了日治時代與三○年代上海渡海而來的,帶有日化與歐化的現代主義精神,一種前衛、獨立的姿態,在威權時代突破如銳葉,或晦澀如暗夜隧道,同時又能妥善消化古典資源,雖然缺乏市場支持,卻是美學的前鋒、大結構外的試驗場。

 

新世紀十年,出生即接受網路與高速溝通的世代已經逐漸長成,電子媒介成為生活之根本。此一狀態當然也影響到文學創作。網路語境與介面使得人們較難以在電腦上閱讀一次長篇作品,影像之外,文字的隨筆、短評、詩,或者片斷化的小說,成為最適應電子閱讀的文體。影響所及,大型文學獎修改現代詩項目參賽作品的最高行數,百行以上長詩變得稀少。當然,好詩或者因應特定新聞事件而出的詩作,受惠於傳播科技,也傳播得特別遠、特別快。我認為讀詩人口未必如老一輩人所以為的減少,而是,這些讀詩人口未必以「購買(正規出版社出版的)紙本詩集」作為他們讀詩的證明。再者,容易打錯字以及形音造成的流行語,深刻滲透其中;網頁瀏覽旅行帶來的速度感,使得敘事成為浪費或徒然,凝縮精粹的字句反而更能瞬間烙印。

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你正百無聊賴我正美麗◎夏宇

 

只有咒語可以解除咒語

只有秘密可以交換秘密

只有謎可以到達另一個謎

但是我忽略健康的重要性

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菜、傘、歌◎葉覓覓


他們說:

水。電話。鳥。風。簾。卡片。錢。

椅。

不說:

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文/曉帆


  公元1610~1831年的江戶時代是日本俳句的開創時期。他們取和歌的發句「五、七、五」的音節,棄下節「七、七」的音節,從而「五、七、五」三個音節的十七音詩──俳句,就誕生了,距今已有三百多年。


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後設的蘋果碧果


床頭上的一粒蘋果不見了

二大爺坐在床頭上,也在巡索另個自己

 

肉身已被蘋果狼吞了。抑或

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你的聲音充滿時間◎楊佳嫻

 

遠遠你從街那邊過來

在夢中,我總是假裝偶遇

聽你的頭髮摩擦天色

寶藍與霧金;聽雪

阻礙大教堂鐘聲過河

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一張奔跑的梯子◎碧果

 

東牆下

一株盛綻的

桃,和

二大娘呼喚早餐的

大嗓門,

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畫展◎席慕蓉


我知道

凡是美麗的

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漢俳的來歷與寫法

 

漢俳的來歷

漢俳是仿照日本俳句的形式,以中文創作的韻文,是五四新文化運動後,中日文化交流的產物。 最初的漢俳是依照日本俳句句式翻譯的作品,後來再出現直接用中文創作的漢俳。中日邦交正常化後,兩國的學者、詩人交往頻繁,促進兩國文化交流,亦讓更多中國人認識到俳句。 1980年5月30日,中日友好協會首次接待“日本俳人協會訪華團”。 趙樸初詩興勃發,參照日本俳句十七音,依照中國傳統詩歌創作的聲法、韻法、律法等特點寫了三首短詩,就是中國詩歌史上的第一組漢俳。 1981年4月,林林和袁鷹應日本俳人協會之邀訪問日本,在日本《俳句》雜誌上發表《架起俳句與漢俳的橋樑》一文,“漢俳”亦隨之定名,正式成為一種韻文體裁。 1982年5月9日《人民日報》也發表了趙樸初、鍾敬文等人的漢徘,引起當時的中國詩壇注目。 2005年3月23日,中國漢俳學會成立,現有漢俳刊物《漢俳詩人》。


漢俳的形式

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我拒絕對秋天發表評論◎羅青


秋天喔秋天

遠遠的我看見

你他媽的又來了

對你我拒絕發表

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