書市風向－別小看詩集 它正在加溫！
2011-02-13 新聞速報 【彭蕙仙】
去年底，三家大型書店各自公布了閱讀趨勢的觀察分析，但因為均以暢銷書為分析的基礎，有一個小小的趨勢因此被忽略了。這個書市現象是：詩集的出版悄悄地增多了。
嚴格說來，詩集加溫的現象，應從2009年算起。兩年來，一向冷門的詩集開始增產，老幹如羅智成、馮青、李進文，新枝如騷夏、羅毓嘉、枚綠金、林維甫、王離、鄭聿、周禹含，都出版了詩集。當然，夏宇和鴻鴻這兩位詩壇擎天支柱，也沒有缺席。
一向關注年輕寫作者的寶瓶文化公司，去年出版青年詩人羅毓嘉的詩集《嬰兒宇宙》，並且非常驚喜地賣出了1500本。寶瓶總編輯朱亞君說：「夏宇是個指標，她讓台灣詩集的市場更熱鬧了。」而夏宇則說：「我就是想讓年輕的詩人知道，你們可以出詩集，大膽些！」
＞＞夏宇，詩壇活力指標
或許每個年輕人的心裡都住著一位詩人，但要怎樣讓心裡的那個詩人有機會被看見？今年1月，夏宇推出新作《這隻斑馬》和《那隻斑馬》，作者是李格弟和夏宇。其實她們是同一個人，但李格弟的讀者和夏宇的讀者或許是不同的族群。李格弟寫的是流行歌，是「我醉了，我的愛人，我的眼睛有兩個你，三個你，十個你，萬個你。」（〈告別〉）；而夏宇寫的是被羅智成稱為「抵抗現實」的詩：「把你的影子加點鹽/醃起來/風乾/老的時候/下酒」（〈甜密的復仇〉）。
夏宇說，每當「夏宇」要出詩集前，「李格弟」會先出動，「像這次兩隻斑馬要出版前，李格弟就先去寫歌、賣歌，看看有沒有歌的版稅可以收。」夏宇的詩，不只文字顛覆、語法創新，詩集本本都是形式、材質與美學的大魔王，這可相當花錢，例如凡讀過的人無不驚嘆的《粉紅色噪音》，印製成本就花了快100萬。
＞＞逗點，連出7本詩集
詩不只燃燒靈魂，詩也燒錢，偏偏有人不怕。1980年生的陳夏民，選在2010年的夏至、30歲生日那天，開了一家出版社「逗點文創結社」，至今出版了7本詩集，每本的設計風格都不同。例如《歧路花園》，「你可以用手指閱讀，因為活字印刷摸起來的感覺就是不一樣。」另外，20歲少女詩人周禹含的《抽取式森林》，書封、書背一體成型做成一幅畫，而且裡外不同，讓人驚豔。
陳夏民工作了兩年後，在桃園買了一小間房子作為工作室，以積蓄付頭期款，開始了他的出版人生涯。怎麼會一創業就連續出版詩集呢？自稱是「被翻譯書轟炸著長大的」他說，一方面喜歡詩，另一方面，他認為華文創作的時代來了，「我從最難賣的詩集做起，鍛練自己的出版能力。」
的確，逗點是沒有知名度的新出版社，作者大多是第一次出書的新人，沒有知名度，再加上出的是市場冷颼餿的詩集，「好像出版界的『三大慘案』都集中在這裡了哦。」陳夏民笑笑說：「但這些詩人的作品真的很棒，他們應該被看見。」
＞＞獨立書店，詩集的守護者
逗點讓詩人被看見的方式很具創意，「不會只從文字來看出版這個行業。」或許這就是新一代出版個體戶的優勢。陳夏民說，他有做設計的、玩樂團的、拍電影的各路朋友，詩集是一個平台，拉進來的可能是一部紀錄片、一場搖滾音樂會…，「各路好漢各參一腳，貢獻自己最擅長的事，這就是『結社』啦。」
2009年8月出版詩集《女孩馬力與壁拔少年》的詩人鴻鴻認為，台灣一直都有個人或獨立詩社出版的詩集，像「風球詩社」、「吹鼓吹」等，但近幾年詩集出版之所以讓人感覺比較熱鬧，是因為有一些特別的書店，經常舉辦詩的新書發表會，像「有河Book」、「小小」、「青康藏書房」、「布拉格」、「波黑米亞」等獨立書店，讓過去付不起場租的詩人和出版社，可以辦各式各樣的活動如新詩朗誦、音樂、影片欣賞…等，詩人和詩集的能見度也因此提高不少。
然而，不論再怎麼熱鬧，詩集終究是個小眾市場。鴻鴻的《衛生紙》詩刊每期固定印600本；由「低調行善」的心靈工坊文化公司助印助發行的《現在詩》，賣得最好的一期是《純情詩》，約2000本；逗點的詩集也是平均每部印600本；陳夏民還沒有從出版賺到錢，目前他是用「做英文家教賺的錢」養出版社。
因為印量的關係，詩集大多在獨立書店和網路書店銷售，在一般書店少有放在新書平台的機會。出版詩集如此艱苦，詩人為什麼還能持續地寫？詩人李進文在其詩集《靜到突然》裡說，這個世界太快了，「詩讓我找到一處安安靜靜的角落。」而每次出詩集都到印刷廠緊盯各項細節的夏宇則說：「看到高速印刷滾筒一直轉一直轉，我就有一種看到飛機起飛的興奮感。」
詩因此從來不會消失，它不與世俗的閱讀市場爭寵，它用自己的速度，安靜或飛躍，存在著。
轉貼自:http://blog.chinatimes.com/openbook/
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