玩具男孩拾柒號

2011-06-25 中國時報 郭光宇

　沒有出版社代理的自力作家，也能躋身暢銷排行榜的百萬俱樂部，自力出版成為未來作家的新龍門，也為出版生態帶來無可避免的改變。

　自力出版不是什麼新鮮名詞了，不過近來卻因為26歲的阿曼達.哈晶（Amanda Hocking）異軍突起，每天賣出9000本的天量，再次讓不少未來的作家瞳孔放大，心中閃過一道又激動又忐忑的念頭：「我……會不會是下一個？」

終於，卡爾維諾的遺作，也有中文版了。為什麼上帝沒讓他寫成視覺篇與與觸覺篇呢？

書寫嗅、味、聽覺 卡爾維諾遺作引進

2011-07-04 中國時報 【林欣誼／台北報導】

　廿世紀重要小說家卡爾維諾生前最後一部作品，嘗試以小說呈現人類「五感」，但小說來不及完成，他便在一九八五年因腦溢血辭世，已完成的嗅、味、聽覺三個篇章《名字，鼻子》、《在美洲虎太陽下》、《傾聽的國王》，他逝世隔年集結成《在美洲虎太陽下》出版，台灣近日引進。

Misstress Barbara - Dance Me To The End Of Love (Original Mix)

台灣終於不再是足球沙漠了；民國百年七月三日，台北田徑體育場的這一夜，將成為你我永遠的感動。

要讓國旗被看到、國歌被聽到、國號被知道，有什麼比足球更有效?

陳柏良腳法好神啊，我要去買P.L.Chen的17號球衣

【文／楊佳嫻】

序語

詩是現代世界的麒麟。現代文學興起，詩以其貴族之身分，無能負擔國族打造、新學傳播的責任，而從中心被推到邊緣。經歷幾次實驗與論戰，也曾企圖把詩往普羅的、宣傳的（因而必須降低難度的）方向拉去，但是藝術自律的要求始終堅定地存在著。以戰後台灣來說，承繼了日治時代與三○年代上海渡海而來的，帶有日化與歐化的現代主義精神，一種前衛、獨立的姿態，在威權時代突破如銳葉，或晦澀如暗夜隧道，同時又能妥善消化古典資源，雖然缺乏市場支持，卻是美學的前鋒、大結構外的試驗場。

新世紀十年，出生即接受網路與高速溝通的世代已經逐漸長成，電子媒介成為生活之根本。此一狀態當然也影響到文學創作。網路語境與介面使得人們較難以在電腦上閱讀一次長篇作品，影像之外，文字的隨筆、短評、詩，或者片斷化的小說，成為最適應電子閱讀的文體。影響所及，大型文學獎修改現代詩項目參賽作品的最高行數，百行以上長詩變得稀少。當然，好詩或者因應特定新聞事件而出的詩作，受惠於傳播科技，也傳播得特別遠、特別快。我認為讀詩人口未必如老一輩人所以為的減少，而是，這些讀詩人口未必以「購買（正規出版社出版的）紙本詩集」作為他們讀詩的證明。再者，容易打錯字以及形音造成的流行語，深刻滲透其中；網頁瀏覽旅行帶來的速度感，使得敘事成為浪費或徒然，凝縮精粹的字句反而更能瞬間烙印。

趨勢教育基金會2009年挑選台灣小說家陳映真作為致敬對象，以鼓勵閱讀為出發點，尋找過去值得保存的精神為期望。

影片中主講者是陳栢青，還在念台灣文學研究所的七年級小說家，新作<小城市>獲得九歌小說評審獎，十七號在幼獅寫作班聽過他的課，非常風趣的一個人。

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