資料來源：台灣出版資訊網 新增日期：2008年03月27日
作者/王乾任
前不久，讀李長生的新書《吉川英治與吉本芭娜娜之間－日本書業見學八記》(網路與書)，其中兩篇＜日本稿酬古今談＞與＜版稅外的救濟法＞，大談作家的收入來源，相當有意思。然而，想到台灣與日本的國情殊異，他山之石未必全可借鏡，或可寫一篇談談台灣的稿酬與作家收入來源，以供出版先進與有志於投身寫作事業的朋友們參考、參考，評判一下，自己是否真有能耐加入寫作維生這一行。
一、出書賺版稅
當作家，當然免不了出書。出了書，就會有暢銷夢。然而，說實在的，眼前當作家，除了少數大牌暢銷作家外，能夠靠版稅維生的，少之又少。書籍版稅，過去公定價是書價乘印數的10%，出書後付首刷量費用（一般是兩千本）。如果一本書訂價250元的話，版稅是五萬塊(還要先扣10%的稅，實拿只有四萬五，比一個資深軍公教人員的月薪還低)。然而，隨著景氣變差，不少出版社開始更改合約，出書後僅支付首刷量五到七成的合約越來越多（也就是兩萬五到三萬五），甚至有銷結，還有僅提供作者一定數量書籍(作者得自己賣書換錢)的合約出現。
然而，從提案、組稿、交稿、審稿、編輯、出版到收到版稅，最快最快也要半年，慢則一年以上也常有的事。除非每出一本書都固定能賣到兩萬本（五十萬，但這還沒計入為了寫書先行投資的各種成本。）否則這個年頭想要靠出書維生，是不可能的。更別說當前台灣，華文創作（包含各類型創作，不僅指文學）能賣上兩萬本的恐怕沒有一百人(其中還不少是非全職作家)。
因此，出書賺版稅，只能當作作家的三節獎金看待(特別不少書大概都賣不掉首刷印量)，絕對不能視為固定收入來源。不過，書還是要出的，而且要持續，有機會就要爭取出版，賺版稅，接觸讀者。更重要的是，書籍作品是作家的主要資歷，可以此作為洽談合作的實力證明。寫作人的最終目標，當然是成為靠版稅維生的職業作家，只是在此之前，必須儘可能開源，尋找得以支持自己以文字創作活下去的路。
二、報刊媒體稿費
近來，不是許多媒體都愛談上班族薪水凍漲嗎？其實，最凍漲的，應該是寫手的稿費。基本稿費多年來不曾調漲不說，能投稿的報紙、雜誌刊物又日漸減少(報紙基本上還接受投稿，雜誌則幾乎封閉，僅邀稿而不投稿的居多)。既存的刊物，也因應讀者需求而增加插圖、減少字數。甚至有部份媒體，只提供欄位，而不支付稿費。再加上新人不斷冒出頭，寫作人想靠寫刊物賺稿費，是越來越需要動頭腦。
除了極少數暢銷作家與知名人士可以以篇計費，拿到一篇上萬元的稿費外，其他絕大多數「文字工作者」，稿費很難超過一個字五元(七角到兩元是當前的行情)，至於篇幅，也少有能夠超過兩千字的（八百到一千五百字是當前媒體的主要寫作規格）。不過，也不用太絕望。不景氣時代，作家寫手們賺稿費，投稿標準不要放太高，只鎖定檯面上幾大報的話，肯定很辛苦。
其實，各級政府單位裡，乃至一些法人團體，都辦有自家通訊刊物。這些刊物多半也可以投稿，只是由於不進入零售市場發行，加上發行量不多，不太為人所知。政府單位出版品支付的稿費有公定標準(一般是一千字七百元，但非絕對)，在景氣時代來看，的確低的可憐。但以如今可投稿單位越來越少，這些政府出版的雜誌期刊，倒是成為不無小補的賺稿費區。更何況，這些刊物多半投稿者不多，也蠻缺稿件的，有心寫作的朋友，不妨跑一趟國圖，認真尋找自己能夠投稿的刊物，蒐集相關資料，慢慢經營。也是一條路。
另外，積極一點，拓展海外華文報紙的投稿欄位，也是辦法。例如北美、澳洲、星馬香江（甚至中國大陸），都有華文報紙，都有可投稿欄位。當世界都已經被剷平了，則寫作範圍不必一定在台灣，哪裡有欄位可寫就寫，想當專業作家的話，儘可能找到可曝光欄位，儘可能多寫好讓讀者認識，是很重要的基本功。
附帶一題，刊物寫稿最好能廣開言路，不要侷限於一種寫作領域。其次，儘可能爭取其他媒體轉載，轉載不用再花費勞力寫作，卻能有收入(雖然較少)，還能開拓不同讀者群。
三、各種徵文與文學獎競賽
如果你從事的是文學創作，則每年數百個的各式徵文比賽和文學獎競賽，就成了賺稿費的好機會。
隨便上網Google一下，都能找到專門收集文學獎資訊的網站。這裡僅提供一個：喜菡文學網
對有才氣又用功的文學創作人來說，拿下一些文學獎不難(坊間便有傳言，有人靠寫文學獎拿獎金，賺到了辦婚禮、買房子的頭期款等費用)，特別是地方文化局(首獎約在三到五萬)乃至一些法人團體所辦的徵文比賽(首獎獎金約在一到兩萬之間，較為容易得獎)。不過，文學獎很容易變成有才氣創作人的鴉片，因為相對來說，是容易賺的錢，一般市井小民可能寫的很辛苦，一年寫兩三篇投稿參加比賽，但經過專業訓練，或擁有特殊天賦的寫作人，卻可以每月固定產出，參加文學獎競賽，賺取大把獎金。
容易錢賺多了，便很難收手，很難讓自己願意投入資本市場去競爭。這是有志於寫作維生的人要小心的。畢竟，文學獎是某種形式的政府補助，哪天要是取消了，不辦了，肯定讓很多人措手不及。至於文學獎本身，其實也有可議之處。除了少數限制得過首獎者不得再投稿外，其餘皆無禁止，才會縱容出一批以賺文學獎獎金維生的「獎棍」。這樣的現象，對於創作者自己，乃至台灣培育本土創作人來說，都不是好現象（特別是台灣的文學獎雖多，卻幾乎全面性的偏向純文學，標榜艱深的作品，大大偏離市場閱讀需求，即便得再多獎，都不能換成銷售量，頂多能拉抬一下刊物基本稿費）。
邵洵美說的最好，一般人不懂太多文藝理論什麼的，作家/刊物有義務提供能夠讓普羅大眾閱讀的作品，而不是一個勁兒的全往高深文學鑽。文學獎就好像政府對藝文表演團體的補助一樣，是一把兩面刃，用的好，可以幫自己減除經濟壓力，但太過沉迷，則是一種逃避讀者，逃避創作人生的鴉片。
四、開班授課－寫作班是好生意
有志於寫作事業的朋友，駕馭文字的能力，都有一定水準。如果肯進補教事業，接手一些寫作班的授課，則對自己的收入來源，是很大的補助。
這裡所說的寫作班，不是開給有志於創作的朋友的寫作班，而是面對中學學生，需要提升作文實力所開設的補習課程。不是許多人抱怨，現在的學生文字能力很差，閱讀能力很差嗎？如果放縱讓這些人繼續差下去，未來最直接衝擊影響的，就是靠寫作維生的創作人。很簡單，報刊出版為了迎合讀者需要，自然就越來越淺白，圖像化，那麼，創作人不就更沒稿件可寫了嗎？
投身寫作班，一來可以賺夠生活所需，二來可以栽培未來的閱讀種子，是擴大讀者(市場)的重要投資，不能忽略。
五、接演講，任評審、顧問
如果你已經是有點資歷的文字工作者，不妨接洽你所經營的寫作領域相關單位，詢問是否有合作的可能。例如從事文學創作的，可以接文學獎的評審，文藝營的老師、學校社團的顧問/指導老師等等，其收入亦不無小補。其他像從事旅遊寫作的，或可和旅行社合作，開辦特殊旅行團，或做旅行團的組團顧問，行前授課老師等等。
心理勵志與商管投資方面的寫手，則接洽學校團體、公司行號，舉辦演講、讀書會導讀等等，也是廣開財源，又和自己本業有關的工作（甚至還能現場賣書）。多元開放的心態，積極追求目標，美國小說家Thomas Clayton Wolfe說過，作家本質上是文化勞工，不是什麼優雅的布爾喬亞。作家夢很美，但現實生活卻很殘酷，本文簡單提供眼前台灣的職業作家可能賺錢，衡量一下自己是否有能力、能夠且願意靠上述方法賺取足夠養活自己(甚至家人)的收入。不行的話，或許找份工作，當個業餘作家，也不錯。
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