玩具男孩拾柒號

2011-07-12 中國時報 【林欣誼／專訪】

　評論家王德威曾以「九○年代台灣文學最重要的現象之一」描述舞鶴，作家葉石濤則以「天才型作家」稱呼舞鶴。舞鶴在《餘生》之後，陸續推出《鬼兒與阿妖》、《亂迷》等作品，依然以實驗性的文字觸碰性、瘋狂、暴力與歷史傷痕等題材。他說：「也許十年隱居，寫作從不發表，讓我習慣了不在意外界看法，更敢『亂寫』。」

　舞鶴本名陳國城，出生於台南，成長於嘉義，原就讀成大水利工程系，後轉到中文系，師大國文研究所肄業。他說：「現實中，我沒有文學老師。」但中學時讀到《齊瓦哥醫生》、七等生的《僵局》是他的重要啟蒙，至今仍認為《紅樓夢》是中文世界最好的作品，俄國作家索忍尼辛的《古拉格群島》中寬廣的格局與精湛的文學性，則深深震撼了他。

　但舞鶴表示，年紀越大，他越在意作品的可讀性，並把自己上一部詭奇的實驗作《亂迷》視為「不成功的出版和寫作」。

　言談中透露著自在閒情，舞鶴對於寫作的態度也如此。他認為，好的寫作狀態應該是水到渠成，而不是奮鬥掙扎，「對於要寫的題材，應該是花了生命去瞭解，經過時間的沉澱而成熟，直到它進入內在，感覺到不得不寫。」

　對他來說，《餘生》就是一次如此完美的狀態，近日因推出法文版而重讀《餘生》，他忍不住笑說：「怎麼這麼好讀！」但他心中最滿意的作品，則是書寫原住民魯凱部落的《思索阿邦.卡露斯》。

　前後居住淡水超過廿年，舞鶴曾以淡水為題，寫作充滿隱喻的《舞鶴淡水》，但他自認舊作不夠成功，未來也許有機會再寫淡水，為這個急速變化的居所留下紀錄。