玩具男孩拾柒號

老外讚台北 蘑菇誠品最時尚  2011/02/25

中央社記者曹宇帆 布魯塞爾24日專電

講究高水準生活品味的歐洲客造訪台北誠品書店與Booday蘑菇，推薦並稱讚可與歐美時尚都會據點並駕齊驅的概念商店。

比利時知名自由撰稿人布朗茲（Jesse Brouns）受邀訪台，撰寫「概念商店，20年後：我們的選擇」專文，刊登於比利時主流荷語旅遊雜誌「竅門週末」（Knack Weekend）。

【2010年書與人專輯 年度小說總評】范銘如 

延續過去幾年的趨勢，2010年台灣小說依然是長篇掛帥；驚喜的是七年級創作世代已經集體堂皇登場。從三年級至七年級生都交出漂亮的成績單，邁向台灣小說界五代同堂的歷史里程。三年級世代、今年正好寫作小說五十年的施叔青領軍推出「台灣三部曲」壓軸之《三世人》，四年級的朱天心調整寫作風格的小品《初夏荷花時期的愛情》，五年級的鍾文音交出挑戰「台灣百年物語」之中卷《短歌行》，六年級寫手中備受期待的童偉格與伊格言各有長篇力作《西北雨》和《噬夢人》問世。六、七年級的一批新寫手則以短篇小說初試啼聲，風格迥異、寫作企圖旺盛。江山代有才人出，說故事的傳統綿延不絕，文學已死的流言不攻自破。

帶著完成香港三部曲的盛名（之累），施叔青宣布構寫台灣大河小說時引來藝文界翹首企盼，每一部出版時皆有應援團奔相走告。為了不重複作者以單一家族興衰投影香港百年史的敘述模式，台灣三部曲的人事背景設置各自不相關，首部由清領時的鹿城揭幕、中卷設於日治時期的花蓮、終卷則發生在日治以迄二二八的鹿城與台北。如此的設計優點是作家創作的自由度較大，照顧到的時空廣泛、人物角色階層多元、涵蓋更多面向的史觀；疑慮則是採樣零碎以及時代代表性充足與否的問題。一反前作慣以單一敘述者的寫法（第一部《行過洛津》以大陸來台的伶人、第二部《風前塵埃》是日本移民），《三世人》由一個家族的三個世代男性以及諸多典型人物輪番上陣做全景式描寫，而唯一第一人稱敘述者竟是樟樹。以樟樹自況台灣處境，凸顯山川動植物、自然土地才是台灣的主角，人僅是來來去去、短暫的韶華過客。

電子老花眼鏡 按一下就搞定

2011/02/21 中國時報【閻紀宇／綜合報導】

人過中年視茫茫，但眼鏡經常遠近不能得兼，雖然可以考慮配戴雙光鏡片或變焦鏡片，克服近距離閱讀的障礙，但兩者都有俯視時視野容易模糊、扭曲的風險，下樓梯尤其危險，但隨身準備兩副眼鏡更換也很麻煩。不過從今年開始，老花眼一族將有新選擇：可以改變度數的電子眼鏡。

維吉尼亞州洛亞諾克市「PixelOptics」公司研發的電子眼鏡「emPower」，具有可隨意開關的近距閱讀功能，預定今春上市，一副要價一千至一千兩百美元（約台幣兩萬九千至三萬五千元），包括鏡片、鏡架、充電器。

三島由紀夫談寫作 稿紙裡決勝負

2010-11-22 中國時報 【林欣誼／台北報導】

　日本作家三島由紀夫在《文章讀本》中談自己的寫作理念：「我是一個小說家。我坐在桌前，就像一個將空氣中的氫氣與氧氣化合起來，做出某種藥品的人一樣…我從不回頭對文章做修改，對我來說，推敲就是在每一張稿紙裡一決勝負。」

法國 《世界報》曾向全世界五百位作家提出一個問題──「你為什麼寫作？」答案五花八門，其中有許多位作家都提到了同一個說法，即小說家做的是上帝第八天的工作。

聖經上說上帝用七天創造世界，所謂「第八天的工作」就是上帝還沒有創造出來的那部分，這部分應該由小說家來創造。這個比喻很有趣，它說出了小說作為一種藝術的創造性、想像性、可能性與必要性。 也有人認為，小說是一種競賽。這是西方一個有趣的說法，認為小說是與生活的競賽。

王蒙〈漫談小說創作〉中說道：「我們作品的一切 情節、人物、細節、結構、懸念、矛盾、衝突，戲劇性和非戲劇性，邏 輯和非邏輯，虛構和非虛構，抒情和非抒情，無一不是來自生活的。構成文學的因素，不管再奇、再巧、再大，它都來自生活的暗示，來自生活的啟發。」生活提供給我們悲歡離合、愛恨情仇、浮沈變遷、慾望糾葛，但是不是生活給我們的就是「全部」呢？恐怕不是，我們要的應該是來自生活但又要高於生活、更精彩的東西，為了追求這一高遠的目 標，小說家要與生活本身挑戰、競賽。也就是說，小說不僅是對生活的 一種「發現」，同時又是對生活的一種「發展」與「超越」。當然，這 種主張顯然與文學反映生活、記錄生活的紀實小說創作觀迥異了。

小說家李喬在《小說入門》中，對「小說」的描述如下：「小說是以散文寫成，包含許多成分的虛構故事。」這「許多成分」是指作者安排的主題意識，必須的人物，一定的故事情節，設計的特殊結構，選擇 的「敘事觀點」，以及適合包含以上各成分的語言文字；法國批評家阿 爾比‧謝括利的說法是：「小說是用散文寫成的具有某種長度的虛構故 事。」黃維樑《中國現代文學導讀》中則認為：「小說是一種敘述性文類，具有人物、故事情節、主題等元素，往往以娛樂讀者為寫作目的，也有兼具教誨功能的。」馬振方《小說藝術論》對「小說」的表述為： 「以散體文摹寫虛擬人生幻象的自足的文字語言藝術。」主編《八十三年短篇小說選》（爾雅出版社）的作家張芬齡，則有另一種較感性的體會與描述：

小說是一面行走的鏡子，從古代走到現代，從人間萬象走入心靈深處。它照見生命幽暗的角落，也照見陽光滲射的簷牙；它照見骯髒卑劣的嘴臉，也照見純美誠摯的容顏。於是我們在小 說的鏡子裡看到重疊交錯的生命景象……在小說的鏡子裡，人性被分解，生命被切片。

大陸知名小說家王安憶曾應邀到復旦大學講課，探討小說的藝術，她對「小說是什麼」也有自己的獨特看法：

96年教育部文藝創作徵文 短篇小說 教師組特優

香蕉.蜘蛛.猴 【張經宏】

祖父年輕時，老家一整片田地種滿香蕉，站在屋簷下望去，兩甲多的田幾個高低起伏，一株株香蕉像軍人般直挺挺站著。再過去，有幾顆山頭，相思、構樹、苦楝等雜木遍生，間雜幾棵樟樹，父親能叫得出這些樹的名字，是他長大以後的事。

父親說，當年他父親就是從山的那邊，帶著祖母來這地方落腳，生下三個女兒，還有他。

賣貓記【壹通】人間副刊2008.10.5

這隻像狸的貓美麗極了，臉上隱約可見撲灑的亮粉色澤與油濕的睫毛，頭小而尾巴蓬成好看的穗形。男人帶牠上街，馬上有人圍過來：「好漂亮！多少錢？」

　警察一走，幾個男女從人潮中站出來，把汽車行李箱的布包拖出，重新鋪在騎樓下，手鐲、項鍊、掛飾、短裙一件一件擺好，很快吸引不少人駐足挑揀。

　「好漂亮呢。」

聯合報副刊短篇小說比賽第二名

2005/12/02 聯合報 早餐【張經宏】

賣飯糰的，是一個中年婦人。我走上前去，買了一個。

早自修結束，趕緊咬了一口。

嗯，沒錯，是這個味道，熟悉到鼻頭喉嚨瞬間酸緊起來

靠近學校外圍的那條街，我們叫它「早餐街」。

《壁虎》壹通(張經宏) 2009/10/25 中國時報06/人間新舞台

　　聽見隔壁床上有身體移動，棉被嘁嘁搓搓的聲音，好像要起來拿什麼東西，用日曆紙背面抄寫韓文歌詞的阿和坐直身體，轉頭過仔細聽。最近壁虎不知怎地又多又兇，唧唧啾啾叫個不停，是冬天哩。他走到隔壁，躺在床上的阿嬤一隻手擱在頰邊抓癢，好像有東西從臉上爬過。